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八阵图

清代 / 赵曾頀

"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
叶少初陵雪,鳞生欲化龙。乘春濯雨露,得地近垣墉。
空山流水远,故国白云深。日夕谁来哭,唯应猿鸟吟。"
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。
了然尘事不相关,锡杖时时独看山。白发任教双鬓改,
"树夹炎风路,行人正午稀。初蝉数声起,戏蝶一团飞。
"北阙云间见碧天,南宫月似旧时圆。
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
月华偏共映,风暖伫将游。遇鉴终无暗,逢时愿见收。"
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"
"可怜官职好文词,五十专城未是迟。晓日镜前无白发,


八阵图拼音解释:

.tie zao jin chui yin ruo lei .ba tan jiu shi jian leng cui .zhu gao gui ji fei ru jian .
ye shao chu ling xue .lin sheng yu hua long .cheng chun zhuo yu lu .de di jin yuan yong .
kong shan liu shui yuan .gu guo bai yun shen .ri xi shui lai ku .wei ying yuan niao yin ..
.du shu yi ting xin yue ru .cheng qiang si mian suo shan duo .
liao ran chen shi bu xiang guan .xi zhang shi shi du kan shan .bai fa ren jiao shuang bin gai .
.shu jia yan feng lu .xing ren zheng wu xi .chu chan shu sheng qi .xi die yi tuan fei .
.bei que yun jian jian bi tian .nan gong yue si jiu shi yuan .
hong zi xiu zheng gu .dan xin zi shi ji .cong lai pan feng zu .sheng si lian guang hui ..
yue hua pian gong ying .feng nuan zhu jiang you .yu jian zhong wu an .feng shi yuan jian shou ..
jian shuo yang zhen qiu tui jing .xi nan quan shi xu tong ju ..
.ke lian guan zhi hao wen ci .wu shi zhuan cheng wei shi chi .xiao ri jing qian wu bai fa .

译文及注释

译文
身居阳关万里外,不见(jian)一人往南归。
边塞的野草啊,边塞的野草!野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛,千里万里处处月明。明月啊,明月!远处传来胡笳一声,令人肠断欲绝。
  院无风,柳丝垂,闺人昼寝。闺人安静昼寝之际,起风,庭院柳条摇摆。微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。凉衫子散(san)出清淡的汗香气。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
  霍光(guang)跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家,霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子,有个女儿年纪跟昭帝正相配,上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主(zhu)把上官安的女儿送进后宫成了倢伃,几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军,封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷,上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后,颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点,宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵,希望按照国家以列侯匹配公主的惯例,霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职,想让他能得到皇帝召见,也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到,也感到惭愧。在武帝时,上官桀已经是九卿,官位在霍光之上。现在父子又都是将军,有椒房中宫的关系可以倚重,皇后是上官安的亲生女儿,霍光是她的外祖父,却反而掌管朝政,从(cong)此(上官父子)跟霍光争起权来。
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬(yang)州。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。
夜深时,我走过战场,寒冷的月光映照着白骨。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔(kuo),今日如愿终于登上岳阳楼。
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
难道我害怕招灾惹祸吗,我只担心祖国为此覆没。
峰峦秀丽直插中天,登极顶四望,目不暇接。

注释
⒄九秋蓬:深秋时节随风飘转的蓬草,古人用来比喻游子在异乡漂泊。九秋,秋天。
①红笺(从竹,戋( jiān)声):红色的质地很好纸片或者条。供题诗、写信等用的(质量较高的)小幅纸张。如:笺管(纸和笔);笺幅(笺纸,信笺);笺咏(在笺纸上题咏诗词)古时用以题咏或写书信。
1、称:指称说嵇康不愿出仕的意志。颍川:指山嵚。是山涛的叔父,曾经做过颍川太守,故以代称。古代往往以所任的官职或地名等作为对人的代称。
⑴吴客:指作者。
女红︰女工,指采桑、养蚕、织衣。
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。

赏析

  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。
  全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心,以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出(chen chu)离别者内心的有情。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  诗人在凭吊屈原时,正处于满怀壮志而前程莫测之际,屈原举世都找不到知己,不容于朝廷,被谗言中伤,敢逐沅、湘。行吟泽畔。不能为国尽力,眼睁睁看着楚国为虎狼之秦所灭,最终投江自尽的遭遇和命运引起了他强烈的共鸣。
  于是最后一章,在第一章、第三章之后三用比兴,以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟之“莫莫”与榛楛之“济济”,一尾一首两用叠字词,也有呼应之妙。最后一句“求福不回”,一般有两解:或解作求福“不违背先祖之道”(郑玄笺),或解作“求福不以邪道”(高诱注《吕氏春秋·知分》所引此诗)。
  《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神;同时阐述了“学无止境”的道理。
  此诗作者虽然寄人篱下,但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸,写得很有骨气。
  第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜,武士能发扬推广鲁侯的仁德之心,尽管战争是残酷的,但在鲁人看来,这是对敌人的驯化,是符合仁德的。回到泮水,将士献功,没有人为争功而冲突,写的是武功,但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况,武器极精,师徒甚众,虽克敌有功,但士无骄悍,又纪律严明,不为暴虐,“孔淑不逆”,所以败者怀德,淮夷卒获。
  “昼短苦夜长,何不秉烛游”!“游”者,文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意,游及乐并不是那种酒肉池林,歌舞升平的放纵肉欲,是文人雅士的寄情山水,把酒言诗,忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上,更是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。
  此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章,每章的第一句均以实写手法写犬;每章的第二句均以虚写手法写人,“即物指人,意态可掬”(陈震《读诗识小录》)。“令令”、“重环”、“重鋂”,是写犬,不仅描绘其貌,而且描摹其声。由此可以想见当时的情景:黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌,猎犬在跑动中套环发出的响声等等,这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云:“诗三字句,赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句,使人如见如闻,千载以下读之,犹觉其容满目,其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”,则是写人,在夸赞猎人英姿的同时,又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来,诗中所赞美的猎人,是个文武双全、才貌出众的人物,以致引起旁观者(包括作者)的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的,从当时所崇尚的民风看,也是可信的。
  《诗境浅说续编》云:“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣。”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环。用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方。
  为君别唱吴宫曲,汉水东南日夜流。
  “此身飘泊苦西东,右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊,年老病废的不幸命运,并启二三两联。偏枯病名,《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
  形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中,诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的,读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是:志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏,志向高远,再加之仕途通畅,三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣,这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾,再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施,就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等,在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为,自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻,拥立太子李纯,强迫顺宗退位,严惩革新派骨干,在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下,其结果岂止是伤痕累累。另外,如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀,正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的,认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进,谓功业可就”,“不自贵重顾藉”,得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友(peng you)之说的真实性和史书记载的权威性,足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”,“显以自况”。跂乌形象的真实,就是艺术地再现诗人经历的真实。
  首句为地理环境,异域,有别于内地,且在阴山之外;孤城雪海,竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境,轮台之夏和秋季很短,夏季听不见蝉鸣,秋季看不见大雁,一不留神便进入冬季。三句为居住环境,住用毡帐,不防雨。结尾(jie wei)为总结感叹,茫茫万里辽阔之轮台,拜拜在这呆了三年。能看出来,岑参此时有些伤感,不知是对此西域轮台不满意,还是因为未能建功立业长叹息。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。
第二首
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹:蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

赵曾頀( 清代 )

收录诗词 (2631)
简 介

赵曾頀 赵曾頀,曾官南安簿(清康熙《南安县志》卷一八)。

深虑论 / 陆诜

"高蝉旦夕唳,景物浮凉气。木叶渐惊年,锦字因络纬。
无钱乞与韩知客,名纸毛生不肯通。"
丹砂一粒不曾尝。眼昏久被书料理,肺渴多因酒损伤。
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
"春草正凄凄,知君过恶溪。莺将吉了语,猿共猓然啼。
"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。
"幽岛藓层层,诗人日日登。坐危石是榻,吟冷唾成冰。


青青水中蒲三首·其三 / 裴夷直

杳杳黄泉下,嗟君向此行。有名传后世,无子过今生。
一愿世清平,二愿身强健。三愿临老头,数与君相见。"
"闲园清气满,新兴日堪追。隔水蝉鸣后,当檐雁过时。
入陈枭心死,分围虎力生。画时安楚塞,刻日下齐城。
乍似轻涟合,还疑骇浪收。夤缘知有异,洞彻信无俦。
难追彦回赏,徒起兴公叹。一夕如再升,含毫星斗烂。"
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟,桃李无情还笑人。
嘉陵水初涨,岩岭耗积雪。不妨高唐云,却藉宋玉说。


赠道者 / 吴亿

东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒,不醉重阳十五年。"
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
如何渐与蓬山远。"
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。
"亭亭白云榭,下有清江流。见江不得亲,不如波上鸥。
"禾黍正离离,南园剪白芝。细腰沈赵女,高髻唱蛮姬。
"八寸黄杨惠不轻,虎头光照簟文清。


展禽论祀爰居 / 吕飞熊

"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
冠剑低昂蹈舞频,礼容尽若君臣事。愿言小仙艺,
"微径婵娟里,唯闻静者知。迹深苔长处,步狭笋生时。
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"
溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。


金错刀行 / 李承箕

"石国胡儿人见少,蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖,
江边两桨连歌渡,惊散游鱼莲叶东。"
还似钱塘苏小小,只应回首是卿卿。"
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
几时身计浑无事,拣取深山一处居。"
学佛宁忧老,为儒自喜贫。海山归未得,芝朮梦中春。"
"汉使征兵诏未休,两行旌旆接扬州。
"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,


新竹 / 卢跃龙

眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。
墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。
"羸骖驱野岸,山远路盘盘。清露月华晓,碧江星影寒。
应是遥闻胜近听,行人欲过尽回头。
野心惟怕闹,家口莫愁饥。卖却新昌宅,聊充送老资。"
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,


兰陵王·卷珠箔 / 韩察

细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
"风幌凉生白袷衣,星榆才乱绛河低。
使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"
已被月知处,斩新风到来。无人伴幽境,多取木兰栽。
"自闻憔客说,无计得相寻。几世传高卧,全家在一林。
"终日斋心祷玉宸,魂销目断未逢真。
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
"二十年前此夜中,一般灯烛一般风。


青玉案·凌波不过横塘路 / 龚锡纯

几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
鼎重山难转,天扶业更昌。望贤馀故老,花萼旧池塘。
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。
"儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。
坐想天涯去,行悲泽畔吟。东郊故人在,应笑未抽簪。"
唯有别时今不忘,暮烟疏雨过枫桥。"
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"


定西番·汉使昔年离别 / 朱凤翔

东风留得残枝在,为惜馀芳独看来。"
"怪来频起咏刀头,枫叶枝边一夕秋。
野田无复堆冤者。"
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。
却出关东悲复喜,归寻弟妹别仁兄。"
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。


送蜀客 / 沈光文

石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,
楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里,风月依稀梦想间。
色凝霜雪净,影照冕旒清。肃肃将崇礼,兢兢示捧盈。
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。
多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"
多幸乐天今始病,不知合要苦治无。
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
"索索凉风满树头,破窗残月五更秋。